Ginawa lang ni Geena Davis na mas feminist ang TV ng mga bata

Inilunsad ng aktor at tagapagtaguyod na si Geena Davis ang Geena Davis Institute on Gender in Media noong 2004 upang pag-aralan ang representasyon ng mga babae at babae sa screen — lalo na sa media ng mga bata. (Loic Venance/AFP/Getty Images)

Ilang taon na ang nakalipas, tumulong si Geena Davis na mag-imbento ng isang teknolohikal na tool na may potensyal, sa kanyang mga salita, na baguhin ang lahat.

Mula nang ilunsad ang Geena Davis Institute on Gender in Media sa Mount Saint Mary's University noong 2004, ang Academy Award–winning actor at advocate ay nagkomisyon ng pananaliksik sa representasyon ng kababaihan at babae sa screen — lalo na sa media ng mga bata — at ibinabahagi ang mga resulta sa mga gumagawa ng desisyon at tagalikha ng nilalaman sa industriya ng entertainment.

Ang kanyang palagay ay, kapag nakita ng kanyang mga kasamahan ang mga istatistika, tiyak na kasunod ang pagbabago. Ngunit ang pangangalap ng data ay mabagal at masalimuot, at ang mga resulta ay hindi sumasalamin sa napakahusay na mga subtleties gaya ng kung gaano katagal ang mga babae na ginugol sa aktwal na pagsasalita at pagpapakita sa screen.

Noong 2012, pagkatapos makatanggap ng .2 milyon na grant mula sa Google at makipagtulungan sa mga computer engineer at social scientist, inilunsad ni Davis ang Geena Davis Inclusion Quotient, o GD-IQ, isang paraan ng paggamit ng teknolohiya sa pagkilala sa mukha at boses upang suriin ang mga pelikula, palabas sa TV at ad. . Ang software, na idinisenyo ng propesor ng Unibersidad ng Southern California na si Shrikanth Narayanan at isang pangkat ng mga inhinyero sa Signal Analysis and Interpretation Laboratory ng USC, kasama ang senior research adviser ng Geena Davis Institute na si Caroline Heldman, ay nagagawang tiyakin ang bilang ng mga kababaihan na may kaugnayan sa mga lalaki, pati na rin bilang ang dami ng screen at oras ng pagsasalita na ibinibigay sa kanila. (Maaari ding makilala ng tool ng GD-IQ ang lahi; ang mga character na hindi tumutugma sa kasarian, gayundin ang mga may pagkakaiba sa intelektwal at pisikal, ay manu-manong naka-code.)

Nitong Hunyo, nakatanggap si Davis ng mga resulta na nagpagawa sa kanya ng handsprings. Ang pagsusuri ng GD-IQ sa mga nangungunang karakter sa 50 pinakasikat na programa sa telebisyon ng mga bata noong 2018 ay nagpakita na ang on-screen na pagkakapantay-pantay ng kasarian ay nakamit, kung saan ang mga kababaihan ay bumubuo ng 52 porsiyento ng mga tungkulin ng lead o co-lead sa mga palabas na iyon. Ang tagal ng screen at oras ng pagsasalita ay umabot o lumampas din sa pagkakapantay-pantay — 55.3 porsyento at 50.3 porsyento, ayon sa pagkakabanggit.

Para lang makasigurado, hiniling ni Davis sa mga mananaliksik ng institute na magsagawa ng pananaliksik sa nakalipas na 10 taon at nalaman na, nang umabot sa 50-50 na balanse noong 2011, ang ratio ng mga babae sa lalaki sa screen ay hindi lang napanatili - tumaas ito ng 10 porsyento mula noong 2008.

Tuwang-tuwa ako, paggunita ni Davis. Ang layunin sa simula pa lang ay balanse ng kasarian sa nakikita ng mga bata sa screen. Upang makamit ang pagkakapantay-pantay para sa mga lead sa telebisyon, sa panahong ito, ay makatarungan . . . Sasabihin ko nang higit sa inaasahan ko, ngunit ito nga eksakto ang inaasahan ko.

Sa Martes, sa isang kaganapan sa mga tanggapan ng Google sa New York, ilalabas ng Geena Davis Institute ang opisyal na ulat nito sa mga natuklasang iyon, pati na rin ang mas detalyadong impormasyon. Halimbawa, ang mga character na lalaki at babae sa mga palabas na pambata ay ipinapakita na nagsasagawa ng mga interes sa agham, teknolohiya, engineering at matematika sa eksaktong parehong rate (bagaman sa maliit na aktwal na mga numero, na may 3.5 porsiyento lamang ng mga character sa TV ng mga bata na nakikibahagi sa mga aktibidad ng STEM sa pangkalahatan). Higit pa rito, ang mga babaeng karakter ay mas malamang na ilarawan bilang mga pinuno kaysa sa mga lalaki na karakter (45.5 porsiyento kumpara sa 41.4 porsiyento), at sila ay karaniwang inilalarawan bilang mas matalino kaysa sa kanilang mga katapat na lalaki.

Ang mga istatistika ng STEM ay partikular na kasiya-siya para kay Madeline Di Nonno, ang punong ehekutibo ng Geena Davis Institute, na nagsasaad na ang organisasyon ay patuloy na gumagawa ng mga pag-aaral sa STEM mula noong ginawa itong pangunahing priyoridad ni Barack Obama sa panahon ng kanyang administrasyon.

Naalala ni Di Nonno na inatasan siya ng 21st Century Fox noong 2017 upang patunayan ang epekto ng Scully, kung saan ang karakter ni Gillian Anderson sa The X-Files ay nagbigay inspirasyon sa mga babae at kabataang babae na pumunta sa mga larangang siyentipiko. Nalaman namin na 63 porsiyento ng mga kababaihan na nagtatrabaho sa STEM ngayon ay iniuugnay ito sa karakter na iyon, sabi ni Di Nonno.

Sinabi ni Davis na ang kanyang interes sa kasarian at programming ng mga bata ay napukaw nang magsimula siyang manood ng mga palabas sa preschool kasama ang kanyang 2-taong-gulang na anak na babae. I was absolutely stunned, she recalls of realizing how lopsided the shows were. Mayroong ilang mga pagbubukod. The Teletubbies are actually gender-balanced, she notes wryly, pero hindi ko alam kung masasabi mo.

Sa labas ng gate noong 2004, ang institute ni Davis ay nag-atas ng pag-aaral ng mga palabas sa TV at pelikula ng mga bata mula noong 1990. Simula noon, nakipagpulong si Davis sa libu-libong pinuno ng network at studio, pinuno ng departamento, direktor, manunulat, showrunner, executive ng advertising at mga opisyal ng guild, na nagbabahagi ng data na naipon niya sa paniniwalang ang mga numero — hindi nahiya o sinisisi — ang gumagalaw ng karayom.

Naalala ni Brown Johnson, executive vice president at creative director sa Sesame Workshop, ang pagdalo sa isa sa mga unang pagpupulong ni Davis, noong si Johnson ay presidente ng animation at preschool sa Nickelodeon. Ang isa sa mga mananaliksik ng Geena Davis Institute ay nagpakita ng data tungkol sa dami ng diyalogo ng mga kababaihan, kung anong mga uri ng trabaho ang hawak nila, at kung gaano sila naging sekswal.

detox drinks para sa drug test

Naaalala ko lang na sobrang nabigla ako sa pagsasaliksik at sinasabing, 'Kailangan kong gawin ang isang bagay tungkol dito; Kailangan kong tumulong,' paggunita ni Johnson. Di-nagtagal pagkatapos noon, tiniyak niyang lahat ng board artist at manunulat ng Nickelodeon sa departamento ng animation ay dumalo sa mga presentasyon ni Davis, dahil ang animation sa kasaysayan ay isang napakalalaking mundo.

Si Nancy Kanter, executive vice president ng content at creative na diskarte para sa Disney Channels Worldwide, ay pinarangalan si Davis sa pananagutan sa industriya para sa paggawa ng mas malaki at mas mabilis na mga pagbabago [at nakakahimok] sa ating lahat na nagtatrabaho sa programming para sa mga bata na tingnang mabuti hindi lamang kung gaano karaming mga batang babae ang nakikita sa screen ngunit, ang mahalaga, kung paano sila inilalarawan. Anong mga tungkulin, anong mga ugali, anong uri ng katawan, anong kulay at anong boses ang ginagamit nila ay mga tanong na tinatanong natin ngayon sa ating sarili araw-araw.

Ang pinakabagong mga resulta ng pag-aaral, sabi ni Davis, ay nagpapatunay sa kanyang paniniwala na ang data ay palaging ang magic key. Kapag nakikipagkita siya sa mga tagalikha ng media ng mga bata, sabi niya, ang kanilang napakalaking reaksyon ay, 'Kami ay nasa linyang ito ng trabaho dahil nagmamalasakit kami sa mga bata at naisip namin na ginagawa namin ang tama ng mga bata, at ito ay nakakatakot.' Ito ang mga tao na gustong gawin ang tama, naisip nila, at napaka-motivated na magbago.

Mabilis na itinuro nina Davis at Di Nonno na hindi lahat ay naayos. Mayroon pa ring makabuluhang pagkakaiba sa representasyon ng babae pagdating sa pagsuporta at menor de edad na mga karakter sa mga palabas ng bata (43.1 porsiyento ng mga sumusuportang karakter na kasama sa pag-aaral ay babae, habang 56.9 porsiyento ay lalaki), at ang mga babae at babae ay mas madaling kapitan ng pagiging hypersexualized sa screen.

Isa sa mga pet peeves ni Di Nonno ay ang mga babaeng karakter ay hindi pa rin pinapayagang maging kasing nakakatawa ng mga lalaki. Sa tuwing nakikipagkita ako sa isang taong kontento sa mga bata at gumagawa sila ng mga palabas, sinasabi ko, 'Gawing nakakatawa ang mga babaeng karakter,' sabi niya, at idinagdag na masyadong madalas, ang lakas ay nalilito sa pagiging seryoso sa sarili. Sa totoong mundo, ang mga istatistika ay [nagmumungkahi] na ang mga lalaking nakakatawa ay ginagantimpalaan, habang ang mga babaeng nakakatawa ay nakikinig dito.

Sinabi ni Davis na nilalayon niyang doblehin ang paghimok sa mga manunulat, producer, direktor at iba pang pangunahing executive na nakakasalamuha niya na gumawa ng mas maraming pag-unlad sa mga sumusuporta at menor de edad na mga character gaya ng mayroon sila sa mga lead. Malaki ang iniisip nila, na mabuti, sabi niya, ngunit malinaw na kailangan kong tulungan silang muling tumuon sa [mas malaking] populasyon. Kung wala ang pokus na iyon, sabi niya, ang isang nakapipinsalang pagbaluktot - na hindi namin kunin ang kalahati ng espasyo sa mundo at gawin ang kalahati ng mga kawili-wili at mahahalagang bagay - ay magpapatuloy.

Kaya naman nakatutok ako sa kung ano ang unang nakikita ng mga bata, paliwanag niya. Naniniwala ako na hindi sinasadyang sinasanay natin ang henerasyon pagkatapos ng henerasyon upang makita ang mga kababaihan at mga batang babae bilang pangalawang klaseng mamamayan. Naniniwala ako na nakakaapekto ito sa bawat aspeto ng ating lipunan — pamumuno at promosyon at suweldo at lahat ng bagay.

Wala kaming sapat na tunay na mga modelo ng kababaihan sa buhay upang magbigay ng inspirasyon sa pagbabago sa aming kultura, kaya kailangan namin sila sa fiction, patuloy niya. At ang magandang bagay ay, hangga't ang mga larawan sa media ay maaaring magdulot ng mga problema, dahil napakalakas ng mga ito, maaari silang maging lunas para sa mga problemang kanilang nililikha.

Nais malaman kung sino ang mamumuno sa paparating na season ng parangal? Abangan ang Toronto, ang Oscar kingmaker.