Sean-Maurice Lynch (Stretch/Syd/Fight Captain), Rodney Earl Jackson Jr. (Elzie/Dance Captain), JaBen Early (King Tut/Supervisor) at Santoya Fields (Toni Stone) sa Toni Stone, na tumatakbo hanggang Okt. 3 sa Yugto ng Arena. (Ryan Maxwell Photography/Arena Stage)
Sa pamamagitan ng Thomas Floyd Editor at manunulat Setyembre 10, 2021 nang 4:07 p.m. EDT Sa pamamagitan ng Thomas Floyd Editor at manunulat Setyembre 10, 2021 nang 4:07 p.m. EDT
Sa abot ng mga biographical play, ang panalong produksyon ng Arena Stage ng Toni Stone ay higit na isang curveball sa labas na sulok kaysa isang fastball sa gitna.
florida georgia line backstage pass
Ang fact-based na account ni Lydia R. Diamond — tungkol sa unang babae na naglaro ng full-time na propesyonal na baseball sa Negro Leagues, kasama ang Indianapolis Clowns noong 1950s — ay umiiral sa isang malabo na espasyo sa pagkukuwento, kung saan ang pang-apat na pader ay nabasag at mga side character. nananatili sa alaala ni Stone na parang isang Greek chorus. Tulad ng ipinaalam ni Stone sa madla, hindi siya isa na magkukuwento ng lahat ng maganda at maayos.
Matapos tumakbo sa labas ng Broadway noong 2019, at makita ang tagsibol ng 2020 na tumakbo sa Arena Stage na ipinagpaliban dahil sa pandemya ng coronavirus, si Toni Stone ay nangunguna para sa comeback season ng arts center habang ang mga sinehan sa D.C. ay nag-rampa sa panloob at personal na mga pagtatanghal. Sa gabi ng pagbubukas ng Huwebes, habang hinihiling sa mga parokyano na i-flash ang kanilang mga vaccination card bago pumasok at ang mga usher ay nagpapatrolya sa mga pasilyo na naka-maskara, naka-off ang mga karatula sa telepono, hindi napagkakamalan ang karanasan para sa negosyo gaya ng dati. Ngunit, sigurado, ang artistikong ilusyon ay humawak ng pareho.
Ang Kwento ng Advertisement ay nagpapatuloy sa ibaba ng ad
Kahit na ang script ng Diamond ay nakakagat ng higit pa kaysa sa kaya nitong ngumunguya, ang masiglang pagsasakatuparan nito sa Stone bilang isang nakakaaliw na hindi nagpapanggap na trailblazer — at ang walang kahirap-hirap na kaakit-akit na lead performance ng Santoya Fields — ay kabayaran. Ang mapagmataas ngunit napaka-inosente, ang hindi pinapahalagahan na pioneer ay ipinakita bilang isang mahuhusay na numero na kababalaghan ilang dekada bago likhain ni Bill James ang terminong sabermetrics. Sa pamamagitan ng pagpapaalam sa mga pinagmulan ni Stone sa pamamagitan ng pagbabalik-tanaw, ang Diamond ay dumausdos sa pang-araw-araw na paggiling ng buhay sa Negro Leagues circuit, kung saan nakakapagod ang paglalakbay, lumilipad ang dugout banter, ang showmanship ay nangunguna sa mga kampeonato at ang pagkapanatiko.
Sa pag-iingat na hindi mo kailangang subukan at tandaan ang kanilang mga pangalan, agad na ipinakilala ni Stone ang mga manonood sa iba pang lineup ng Clowns, na tinitirhan ng walong mahusay na performer na gumaganap din ng hindi mabilang na iba pang mga character sa kuwento ni Stone. Bilang Alberga, ang matalinong may-ari ng tavern na kumikinang sa Stone, si Aldo Billingslea ay nagpapakita ng kaswal na alindog. Si Kenn E. Head ay nagnanakaw ng mga eksena bilang parehong si Willie, isang natitisod na lasing na may husay sa napapanahong pagtama, at si Millie, ang napakalupit na comic prostitute na hinayaan si Stone at ang kanyang mga kasamahan sa koponan na bumagsak sa kanyang bahay-aliwan. Si Gilbert Lewis Bailey II ay namumukod-tangi bilang Spec, ang W.E.B. ng mga Clown. Dalubhasa sa bookworm at etimolohiya na umaasa sa Dubois. At si Sean-Maurice Lynch ay sobrang matalino bilang may-ari ng Clowns, si Syd Pollock.
Pagdating sa paglalarawan ng baseball mismo, ang direktor na si Pam MacKinnon at ang choreographer na si Camille A. Brown ay masining na nag-channel ng mga kakaibang ritmo ng laro na may nary a ball sa paningin. Samantala, nakita ni Diamond na ang paboritong libangan ng America ay hinog na para sa mga aralin sa buhay at elegiac na pagkakatulad. Ang set ni Riccardo Hernández, na nagtatampok ng mga ilaw sa stadium at tatlong set ng bleachers, ay matalinong minimalist.
Ang Kwento ng Advertisement ay nagpapatuloy sa ibaba ng adAng tanging kapintasan ni Toni Stone ay ang sobrang ambisyon; hindi maiiwasan, ang isang dulang puno ng napakaraming karakter at ideya ay hindi makakahanap ng paraan para lubos na mapagsilbihan silang lahat. Isang matapang na pagkakasunud-sunod sa dulo ng Act 1, na pumukaw sa Fairview ni Jackie Sibblies Drury sa pamamagitan ng pagsusuri kung paano hinuhusgahan ng White audience ang Black artistry, ay nararapat sa karagdagang paggalugad na hindi naihatid ng Act 2. Sa halip, ang karamihan sa climactic conflict ng dula ay nakasentro sa isang nakakagulat na pagliko para sa isang sumusuportang karakter na ang arc ay kadalasang nangyayari sa labas ng entablado. Ang masakit na tanong kung paano napapanatili ni Stone ang kanyang kalayaan kapag gusto ng lahat ang isang piraso sa kanya ay sinasagot din ng medyo biglaan.
Gayunpaman, ang pagsasama ng mahusay na pagganap ni Fields sa matingkad na karakterisasyon ni Diamond ay ginagawa pa rin si Stone bilang isang bituin na nagkakahalaga ng pag-ugat. Ang mga banayad na pagpapahayag ng sakit at pagpupursige ni Fields ay dapat na partikular na nakakaganyak kapag ang produksyon ay nakakuha ng libreng simulcast sa Nationals Park jumbotron Set. 26. At ang gayong engrandeng venue ay magiging angkop: Sa pamamagitan ng pagpapalit ng tipikal na nonfiction na formula para sa isang anecdotal at abstract na slice-of -larawan ng buhay, si Toni Stone ay tumatagal ng ilang malalaking swings — at mas madalas na kumokonekta kaysa sa hindi.
panahon ng waterfowl ng estado ng new yorkAng Kwento ng Advertisement ay nagpapatuloy sa ibaba ng ad
Toni Stone , ni Lydia R. Diamond. Sa direksyon ni Pam MacKinnon. Choreography, Camille A. Brown; set, Riccardo Hernández; costumes, Dede Ayite; pag-iilaw, Allen Lee Hughes; tunog at musika, Broken Chord. Kasama sina Deimoni Brewington, JaBen Early, Rodney Earl Jackson Jr. at Jarrod Mims Smith. 140 minuto. -. Hanggang Oktubre 3. arenastage.org .
Paano magpapalipas ng perpektong araw si Mark Chalfant ng Washington Improv Theater sa D.C.
