Bago ang pagganap ng SNL, dinala ni DaBaby ang kanyang mga hit — at sketch — sa D.C.

Nagpe-perform si DaBaby sa Echostage, isang araw pagkatapos ng kanyang debut sa SNL. (Larawan ni Kyle Gustafson/ForLivingmax)

May magandang dahilan si DaBaby sa paglipat ng kanyang konsiyerto sa Echostage mula Sabado hanggang Linggo: sa una sa mga gabing iyon ay nasa Saturday Night Live siya, nagpe-perform ng dalawa sa kanyang pinakamalaking hit at umaarte sa isang sketch kasama ang host na si Jennifer Lopez. Para sa kanyang mga palabas sa TV, ang 27-taong-gulang ay nagdala ng kakaibang musikal na teatro sa Studio 8H, na dinagdagan ang mga karaniwang twerker at breakdancer ng choreographed playacting at maging ang ilang slapstick kasama ang Jabbawockeez dance crew.

Dinala ni DaBaby ang hip-hop high school musical energy sa kanyang sold-out D.C. date noong Linggo ng gabi. Ngunit para sa mga tagahanga na handang mag-ipit ng ilang oras sa labas ng katapusan ng linggo, maaaring hindi ito ang eksaktong hinahanap nila.

kailan darating ang susunod na stimulus checks

Hindi mo masisisi ang Cleveland-born, Charlotte-raised upstart para sa pagsubok. Matapos magsumikap sa mix-tape scene sa loob ng ilang taon, ang lalaking ipinanganak na si Jonathan Kirk ay sumabog sa rap hivemind ngayong taon na may pares ng mga electric album at dose-dosenang feature, na ipinares sa kanya ang lahat mula sa kapwa 2019 royalty na si Megan Thee Stallion hanggang sa mga pop star. Lizzo at Camila Cabello.

Si DaBaby ay isang maikling hari na gumagawa ng mga maiikling kanta: dalawang minutong missive na tumatagos at bumabagtas, ang kanyang mga pantig na tumatakbo sa isa't isa tulad ng sabik na mga relay racers sa pagtalbog, in-the-red beats na parang binubuo ang mga ito sa higanteng keyboard mula sa Big .

Ang self-described unorthodox rapper flexed his unique sound on such songs as the irrepressible party-starter Baby Sitter, the hypnotic, flute-powered Bop, and Suge, a boastful tribute to Suge Knight that sounds like DaBaby is tiptoeing through the club. Noong Linggo, dalawang beses niyang ginampanan ang huli, gamit ang kanyang pinakamalaking hit para maghatid ng mensahe: Sabihin na ako ang KAMBING, kumilos na parang hindi ko alam . . . Halatang panalo ako.'

Sa konsyerto, sinubukan ni DaBaby na palakasin ang kanyang mga paraan ng pagkapanalo nang may kaunting teatro. Sa ilang mga kanta, sinamahan siya ng mga mananayaw sa mga inflatable na kasuotan ng mga higante, kakatuwa na mga sanggol. Sa ilang beses sa kanyang set, ang rapper at ang kanyang mga tauhan ay ginawang mga sketch ang mga skit, na muling lumikha ng isang paghaharap sa jailhouse sa bilangguan na orange o isang red-and-blue-light na paghabol ng pulis na nagbigay-buhay sa Grand Theft Auto.

Ang DaBaby ay nararapat na papurihan para sa pagtataas ng karaniwang mga pamantayan ng palabas sa rap — ang mga montage ng video, ang mga smoke machine, ang in-between song banter — upang ang karanasan sa konsiyerto ay higit pa sa pagpapasabog sa iyong mga paboritong kanta kasama ng libu-libong estranghero. Ngunit sa Echostage, isang madla ng Linggo ng gabi na nakasuot ng kanilang pinakamahusay na Biyernes ay handang marinig ang mga hit at hindi na higit pa, na humahantong sa mga awkward na sandali nang naputol ang koneksyon sa pagitan ng artist at audience.

Nandiyan lang para sa turnup ay ayos na. Isang tahimik na sandali ang nagbigay-diin sa pangangailangan ng live na musika bilang pagdiriwang ng buhay: isang maikling pagpupugay kay Juice WRLD, ang 21-taong-gulang na rapper na namatay noong Linggo — isang taon hanggang sa araw pagkatapos niyang tumugtog din ng Echostage.