Ang longtime stage actor na si Craig Wallace ay gumaganap bilang Troy sa Ford's Theater production ng August Wilson's Fences, sa direksyon ni Timothy Douglas. (Scott Suchman/Ford's Theatre)
Sa pamamagitan ng Peter Marks Oktubre 3, 2019 Sa pamamagitan ng Peter Marks Oktubre 3, 2019
Ang mga bakod ay ang pinakasikat na dula ni August Wilson, ngunit hindi iyon nangangahulugan na ito ang kanyang pinakamahusay. Masasabi kong ang iba pang mga entry sa kanyang nakamamanghang 20th-century canon — lalo na ang Come and Gone ni Joe Turner at Black Bottom ni Ma Rainey — ay gumawa ng mas malalim at kapana-panabik na mga pahayag tungkol sa mga nadarama at umiiral na sakit sa buhay ng African American.
Nakikita namin ang ilang hindi gaanong madalas na ginawang pagtugtog ni Wilson sa Washington ngayong season: Si Jitney ngayon ay nasa Arena Stage at, mamaya doon, Seven Guitars. Ngunit bumalik din sa mga board: ang historikal na crowd-pleasing Fences, sa isang hindi kasiya-siyang pagbabalik-tanaw sa Ford's Theatre. Tatlong taon na lamang ang lumipas mula nang manalo ng Oscar para kay Viola Davis ang isang malawak na ibinabalitang bersyon ng pelikula na pinagbibidahan ni Denzel Washington, bilang mahabang pagtitiis na asawang si Rose. Dahil sa bagong alaala ng halos tiyak na bersyon ng pelikulang iyon, ang pinakabagong yugto ng entry na ito, na idinirek ni Timothy Douglas, ay parang isang anticlimax.
Ang malawak na apela ng Fences ay maaaring masubaybayan sa dalisay nitong melodramatic roots; ang orihinal na produksyon noong 1987 ay tumakbo sa Broadway nang higit sa isang taon. Ang kuwentong ito ng isang basurero noong 1957 Pittsburgh ay naka-angkla sa isang transparent na Oedipal formula at clunky conceits tulad ng isang may kapansanan sa pag-iisip, nakakabusinang karakter na pinangalanang, uh, Gabriel. Ang kaluwalhatian nito ay ang matayog na sentral na karakter nito, ang isang Troy Maxson, isang unbowed oak ng isang lalaking pinigilan ng rasismo at nilustay ang talento at orihinal na nilalaro sa Broadway ni James Earl Jones. Sino, siyempre, isang tore nang mag-isa.
Sa Ford's, si Troy ay ginampanan ni Craig Wallace, isang aktor ng kahanga-hangang pedigree sa Washington. Ngunit siya ay isang pintor ng napakahusay na instinct para sa dumadagundong na makalupang titan na ito, na ginagamit ang kanyang mga hinaing bilang mga sandata laban kay Rose (dito inilalarawan ni Erika Rose) at anak na si Cory (Justin Weaks). Kailangan mong maniwala sa sumasabog na galit na kumukulo sa lahat ng oras sa Troy para sa dula na pigilin ka sa halos tatlong oras nito. Ngunit si Wallace ay isang aktor ng pagmuni-muni kaysa sa potensyal na banta. Isang lalaki na minsang bumunot ng kutsilyo sa isang biktima ng pagnanakaw at nagsilbi ng 15 taon sa bilangguan at nagtaksil sa kanyang kapatid na lalaki at sa kanyang asawa? hindi ko akalain.
Ang Kwento ng Advertisement ay nagpapatuloy sa ibaba ng adBilang isang resulta, ang mga Bakod na ito sa kahabaan, tila madaldal at walang kinang. Nakagawa si Lauren Helpern ng isang kapansin-pansing hanay, na nagbibigay sa amin ng katamtamang bahay na ladrilyo at likod-bahay ng mga Maxson nang nakahiwalay, na para bang sila ay nasa magkahiwalay na uniberso. Sa isang kahulugan, ginagawa nila: Ito ang uniberso kung saan naghahari si Troy, at ang bakod na itinayo ni Rose sa kanya magpakailanman sa paligid ng kanilang ari-arian ay isang metapora na tumutukoy sa pakikibaka ng pamilya. Walang Maxson, tila, ay maaaring magtayo ng anumang uri ng istraktura na maaaring parehong makulong ang iba at matugunan ang kanilang sariling mga pangangailangan.
Matagal na naming hinintay si Erika Rose, isa pang magaling na Washington mainstay, na gampanan ang papel na kasing laki at emosyonal na kalawak ng Wilson's Rose. Sabik naming inaasahan ang eksenang iyon ng bravura sa Act 2, nang aminin ni Troy ang kanyang mapangwasak na paglabag, kasama ang lahat ng laman-at-dugo na implikasyon ng kanyang ginawa, ngunit ang pagiging hilaw ng sandali ay hindi ganap na aktibo. Isang bagay na mahalaga ang pinipigilan sa tugon ni Rose, at ang sigaw ng kaluluwang inaasahan natin ay nabigong maipahayag nang malakas. Ang kahanga-hangang naka-mute na mga katangian ng personalidad ni Rose Maxson ay may kakayahang ihayag; ito ang mahalagang pagpapakawala ng kanyang balanse, at ang paglabas ng kanyang dalamhati, na hindi natin nararanasan.
Ang nag-aalalang si Cory ni Weaks, sa kabilang banda, ay isang kumpletong larawan ng kabataang sinusubukang kumawala sa mapang-aping pagpigil ng magulang. Siya ay napakalubha, mahigpit na nasugatan sa predictable na dramatikong paghaharap ng dula sa huling bahagi ng Act 2, nang ang nasulok na si Troy ay hinamon ng kanyang anak. Mas mahusay pa siya sa huling eksena, pagkatapos niyang bumalik sa Pittsburgh bilang isang may sapat na gulang at mga mukha na sinusubukang ilagay ang kanyang kapaitan sa likod niya.
Ang Kwento ng Advertisement ay nagpapatuloy sa ibaba ng adDoug Brown, KenYatta Rogers at Jefferson A. Russell ay nagbibigay ng mala-trabahong paglalarawan ng matalik na kaibigan ni Troy, ang nakatatandang anak ni Troy at ang sungay na si Gabriel, ayon sa pagkakasunod-sunod, kasama si Brown na gumagawa ng isang mahusay na trabaho sa pagpapakita sa amin kung paano nag-navigate ang kaibigan, si Jim Bono, sa Troy's malaking anino. Ngunit ang mga dry spells sa gabing ito, sa kasamaang-palad, ay may posibilidad na ibunyag ang ilan sa mga butas sa Wilson's Fences.
Mga bakod , ni August Wilson. Sa direksyon ni Timothy Douglas. Set, Lauren Helpern; costume, Helen Huang; pag-iilaw, Andrew R. Cissna; tunog, Nick Hernandez. Kasama si Janiyah Lucas, Mecca Rogers. Mga 2 oras 50 minuto. $17-$72. Hanggang Oktubre 27 sa Ford's Theatre, 511 10th St. NW. 202-347-4833. fords.org .
