Sina Jessica Walter at George Segal ay nagpakilala sa isang panahon kung kailan lumaki ang mga pelikula

Si Jessica Walter ay gumanap bilang Evelyn noong 1971 na Play Misty for Me. (Mga Pangkalahatang Larawan/Mga Larawan ng MPTV)

Para sa isang henerasyong nahiwalay sa mga sitcom noong ika-21 siglo, ang pagkamatay nina George Segal at Jessica Walter ngayong linggo ay nagdulot ng mga larawan ng mga aktor na gumaganap sa dalawa sa pinakakaibig-ibig na sira-sirang lolo't lola ng America: Segal bilang Pops Solomon sa The Goldbergs at Walter bilang Lucille Bluth sa Arrested Development , kung saan sa pamamagitan lamang ng pagpapalaki ng isang martini at pag-aayos ng isang nakakunot na tingin sa kanyang asawa o isa sa kanyang mga anak, naglunsad siya ng isang libong meme na nananakit sa sinumang nagsabi ng anumang katangahan sa Internet.

Ngunit para sa mga filmgoer na nasa hustong gulang noong 1970s, sina Segal, na namatay noong Martes sa edad na 87, at Walter, na namatay isang araw makalipas ang edad na 80, ay naglalarawan ng panahon kung kailan lumaki ang mga pelikula — kapag nakikilalang nabubuhay nang may sapat na gulang, kahit na sa kanilang pinakamatayog na tono. , maaari pa ring maging viable fodder para sa de-kalidad na mainstream na sinehan. Sa madaling salita, isang panahon kung saan ang mga madla ay hindi pa nabibilhan sa isang tuluy-tuloy na diyeta ng escapism sa komiks at supernatural na pantasya.

magbayad ng toll by plate ny

Matagal pa bago ako sumulat tungkol sa mga pelikula nang propesyonal, inisip ni Walter ang kanyang sarili sa aking kamalayan, salamat sa isang pagtatanghal na magpapatunay sa pagbuo ng kanyang superbly controlled screen persona. Sa 1971 na pelikulang Play Misty for Me, na mas kilala bilang ang naka-istilo at siguradong directorial debut ni Clint Eastwood, ginampanan ni Walter si Evelyn, isang babaeng umibig sa isang disc jockey na ginampanan ni Eastwood, na ipinapahiwatig ang sarili sa kanyang buhay bilang isang masigla, prototypical cool na babae na pinahahalagahan ang jazz, maaaring magluto ng masarap na steak at tinanggap ang libidinal na benepisyo ng sekswal na rebolusyon.

Sabihin na lang natin na hindi maganda ang pagtatapos ng relasyon. Bilang karagdagan sa pagpapatunay na si Eastwood ay isang magaling na direktor, ang Play Misty for Me ay nagbunga ng isang linya ng mga psycho-thriller na nakasentro sa neurotically obsessed na mga solong babae at sa kanilang mga kawawa (karamihan ay lalaki) na mga biktima, kung saan ang Fatal Attraction ang pinakakilala. Tulad ni Misty, ang pelikulang iyon ay ginawan ng animasyon ng isang kapansin-pansing undercurrent ng anti-feminist animus. Si Evelyn ni Walter ang dapat na baliw, ngunit ang karakter ni Eastwood na malinaw na naghisteryo.

Nakakagat, naiinis at seryosong boop-shooby, si Evelyn ay isang makatas na papel ngunit isa ring walang pasasalamat. Isinapersonal niya ang pangamba ng henerasyon pagkatapos ng digmaan tungkol sa kilusang kababaihan sa kalagitnaan ng siglo, lalo na pagdating sa sekswal na ahensya. Ang isang babaeng may pag-aari sa sarili upang tukuyin kung ano ang gusto niya - at ang lakas ng loob na sundin ito - ay tila pinaka madaling maunawaan bilang isang function ng pagkasira ng ulo, pagpuksa sa narcissism o pareho.

Ngunit nilabanan ni Walter ang reflex na gampanan si Evelyn bilang isang B-movie banshee, o isang kalunus-lunos na patsy ng feminist movement na ang mga karikatura ng pelikula ay napaka-floridly. Maaaring itinalaga siya ni Eastwood bilang halimaw sa kanyang horror show, ngunit pinawi ni Walter ang salpok na iyon upang maghatid ng isang pagganap na naantig ng kahinaan at ang nagkakasundo na spark ng mutual understanding.

Ang industriya ng pelikula ay nasa krisis. Marami itong matututunan mula noong 1970s.

rochester ny minimum wage 2017

Tatlong beses na nagtulungan sina Segal at Walter, sa karamihang nakalimutan noong 1968 na komedya ni Sidney Lumet na Bye Bye Braverman, sa isang episode ng sitcom na Just Shoot Me! at sa serye sa TV Land na Retired sa 35. Siyempre, si Segal ay pinakamahusay na kilala para sa kanyang lubos na walang takot na paglalarawan ng isang batang propesor sa kolehiyo mula sa kanyang lalim sa screen adaptation ng Who's Afraid of Virginia Woolf? at fleet-footed rom-coms gaya ng The Owl and the Pussycat. Ngunit ang paborito kong pagganap sa Segal ay sa isang pelikula na hindi kailanman na-canonize, bagama't nararapat itong maging: In Loving, na lumabas noong 1970, gumanap si Segal na si Brooks Wilson, isang commercial illustrator na nagtatrabaho sa Manhattan at nakatira sa mga suburb kasama ang kanyang asawa. , Selma (Eva Marie Saint), at ang kanilang dalawang anak na babae.

Ang Brooks ay isang avatar para sa klasikong krisis sa midlife, isang termino na nabuo limang taon lamang ang nakalipas. Nakikipagrelasyon siya sa isang mas batang babae. Siya ay nababalisa tungkol sa kanyang trabaho at sa kanyang propesyonal na mga ambisyon. Masaya siya pero bored sa bahay. Ang climactic scene ng pelikula ay nangyayari sa isang WASPy Connecticut cocktail party, kung saan inaakit ni Brooks ang asawa ng isang kaibigan at ang kanilang pakikipag-ugnayan ay nakunan sa isang closed-circuit security camera para makita ng lahat ng mga nagsasaya.

Loving engaged with some of the same theme as Play Misty for Me, kabilang ang nerbiyosong sekswal na pagkabalisa at ang mapanlinlang na tectonics ng paglilipat ng mga tungkulin ng kasarian. Ngunit kulang si Loving sa poot ni Misty. Matagal nang itinuro ng mga tagahanga ng pelikula ang pagbabahagi ng DNA Brooks sa mga antihero nina John Cheever, John Updike at Jules Feiffer; ang culminating party na iyon, kasama ang mga archetypes ng louche '70s na kahalayan, ay inaasahan ang Ice Storm ni Ang Lee sa loob ng 25 taon.

camera ng trapiko sa thruway ng estado ng new york

Sa kanyang adaptasyon ng nobela ni J.M. Ryan Brooks Wilson Ltd. , napagmasdan ng direktor na si Irvin Kershner ang strutting at fretting ng kanyang protagonist na may puso, talino at pagiging sopistikado. Maaaring gumanap si Segal kay Brooks sa anumang paraan na magpapalabas sa kanya na maging makasarili, mababaw, katakut-takot at talagang mandaragit. Sa halip, pinahintulutan niya si Brooks na maging isang klasikong antihero - isang tao na ang pinakamasamang impulses ay hindi isang pagpapahayag ng likas na kasamaan ngunit ng parehong mga kahinaan na maaaring maiugnay ng lahat sa madla.

Kapansin-pansin, parehong tungkol sa mga lalaki ang Play Misty for Me at Loving. Ngunit ang bawat sugat ay tungkol sa mga kababaihan, kung pahilig lamang. Isa sa pinaka banayad at mapagbigay na galaw ni Segal sa Loving ay ang payagan si Saint's Selma na tahimik na maging matalino at maingat na pangunahing tauhang babae ng kanyang sariling kuwento: Siya ang nagpakilala sa babaeng isinulat ni Betty Friedan mga pitong taon na ang nakakaraan noong Ang Feminine Mystique , kung saan natukoy niya ang problema na walang pangalan, ibig sabihin, gumagapang na pakiramdam ng kawalang-kasiyahan ng kababaihan sa kanilang mga tungkulin bilang asawa, ina at maliit na iba pa. Sa Play Misty for Me, malamang na sinasagisag ni Evelyn ang pinakamalalim na takot sa lipunan ng America tungkol sa kung ano ang maaaring maging Selma kung babasahin niya ang aklat na iyon at isapuso niya ito.

bukas pa ba ang mga opisina ng social security

Sinasabi na ang bawat pelikula sa kalaunan ay nagiging isang dokumentaryo, kung ipapakita lamang sa mga susunod na henerasyon ang mga paraan ng pag-uugali ng kanilang mga ninuno, kung ano ang kanilang pinahahalagahan at kung paano nila naisip ang tungkol sa buhay. Totoo iyan sa Play Misty for Me and Loving, bagama't pinakamahalaga ang mga ito bilang mga showcase para sa mga aktor na gumanap ng isang hindi nakakaakit na papel at ginawa itong isang bagay na tao, kahit na makatao: Walter sa pamamagitan ng pagbibigay ng kalungkutan kay Evelyn, ang Segal sa pamamagitan ng pagbubuhos kay Brooks ng malungkot na sarili. kamalayan. Kung ang pag-arte ay 90 porsiyentong pakikinig, narito ang dalawang ganap na mga propesyonal, napakahusay na nakaayon sa kung ano ang nakapaligid sa kanila, mula sa kanilang mga co-star hanggang sa kanilang zeitgeist. Ang kanilang mga karakter ay maaaring mga harbinger ng isang paparating na pahayag, ngunit ang kanilang pag-unawa at pakikiramay ay nagpapahintulot sa kanila na lumabas nang hindi nasaktan.

Pagwawasto: Ang isang naunang bersyon ng artikulong ito ay nagkamali sa pagkakasaad ng bilang ng mga beses at kung saan ang mga proyektong sina George Segal at Jessica Walter ay nagtutulungan. Ang kwento ay na-update.

Bawal noon ang mga artista sa mga dokumentaryo. Ngayon sila ang mga bituin.

Ang mga nominado ng Oscar ay mas magkakaibang kaysa dati. At iyon ay nagtataas ng higit pang mga katanungan tungkol sa mga numero at nuance.